谋杀情节和将小说
Posted: Tue Mar 25, 2025 9:53 am
塔拉·比雷尔和道格拉斯·邓布里尔在《罪与罚》（1935 年）中的剧照：哥伦比亚电影公司的宣传照。通过Wikimedia Commons进入公共领域。
第一个线索就在书名中：《罪与罚》反映了在陀思妥耶夫斯基退出文坛后声名鹊起的著名小说家们的新潮流，他们以宏大主题的对立为基础创作作品。屠格涅夫的《父与子》（1862 年）是俄罗斯文学首次对年轻激进分子（即所谓的虚无主义者）思想进行重大探索。当陀思妥耶夫斯基开始策划《罪与罚》时，托尔斯泰的《战争与和平》 （1865-9 年）已在《俄罗斯信使》上连载，1866 年全年，这两部作品一起出现在该杂志上。
在这种对立思想的紧张关系中，陀思妥耶夫斯基加入了一个新元素：谋杀情节，而这实际上并不在他的原计划中。这在两个方面增加了小说的吸引力。首先，将其变成“为什么干这事”的追问使它真正引人入胜。其次，它使他能够引入侦探波尔菲里·彼得罗维奇的形象（他后来成为电视侦探哥伦布的原型）。19 世纪 60 年代初，俄罗斯司法改革首次创造了侦探角色，侦探题材在当时的低俗小说中越来越受欢迎。事实上，《罪与罚》中一半的角色似乎都想成为侦探，并决心亲自找出凶手。对于陀思妥耶夫斯基来说，引入通俗小说和类型小说的元素从此成为他文学方法的一个基本组成部分，但可以说，他在《罪与罚》中第一次持续的尝试是最成功的——也许是因为这里的谋杀一直是整部小说的中心。
（陀思妥耶夫斯基最初计划以第一人称叙述）无疑源于作者在鄂木斯克战俘营服刑期间对犯罪心理的洞察。正如《死屋》中所述，在那里，他遇到了一些俄罗斯最暴力、最堕落的罪犯，包括那些纯粹为了取乐而谋杀儿童的男子。这些恐怖的人物很可能启发了陀思妥耶夫斯基创作一些最令人难忘的不道德人物，包括《罪与罚》中的浪荡子斯维德里加伊洛夫。但他的反英雄拉斯柯尔尼科夫绝对不是这样的。他可能冷血，但他也非常无能，而且，无论他多么想否认，事后他的良心还是在谴责他，这让他奇怪地富有同情心。
然而，陀思妥耶夫斯基从狱中经历中汲取并转化为《罪与罚》的唯一经验不仅仅是对犯罪心理学的洞察。另外两个因素也是他在 19 世纪 60 年代初反对希望按照理性路线重塑社会的“虚无主义者”所提出的论点的关键。第一个因素是理解自由 瑞士电报数据库 在人类心灵中的重要性。他观察到的罪犯会做任何事情——甚至伤害自己——来证明他们保留了内心的自由。这一洞察成为《地下室手记》中叙述者与理性对手的论战的关键。在《罪与罚》中，我们看到了同一枚硬币的另一面，与第二个问题有关：当对自由的渴望不受抑制时会发生什么。在《死屋》中，这个问题与囚犯无关，而是与狱卒有关，其中一些狱卒从惩罚他们的指控中获得了一种怪诞的快感——鞭打农民囚犯仍然很常见，并经常导致他们死亡。
这些刽子手为了追求凌驾于他人之上的权力和鞭笞的“艺术”而失去了道德准则，这似乎与拉斯柯尔尼科夫为了所谓的意识形态目的而谋杀相去甚远。然而，他们内心深处有同样的问题：自以为比别人优越，将人简化为抽象概念，可以为了实现任何目标而抛弃，关注的是目的而不是手段。
或许，将一切联系在一起的最后一个因素是小说的背景，即圣彼得堡的干草市场，帝国首都的辉煌在这里被贫穷、肮脏和邪恶所取代。这座城市不仅仅是一个背景，还反映了一个人的意志，即它的创始人彼得大帝，他下令建造了这座城市，并监督了它的建设，这导致数千名奴隶丧生。在《地下室手记》中，叙述者将圣彼得堡描述为“全世界最抽象、最有预谋的城市”——再次暗示了抽象的问题及其将思想置于生命之上的潜力。在这个最具意识形态和意志的城市中，最具意识形态和意志的谋杀似乎注定会发生。
《罪与罚》体现了圣彼得堡的精神，以至于拉斯柯尔尼科夫这个角色似乎是这座城市本身赋予的。陀思妥耶夫斯基自己的戏剧生活和对青年时期激进思想的拒绝使他发现了这种结合。这本小说至今仍像 150 年前首次出版时一样对我们产生强烈影响。
特色图片：“俄罗斯圣彼得堡日落”由 LuidmilaKot 拍摄。CC0 通过 Pixabay。
莎拉·J·杨是伦敦大学学院斯拉夫和东欧研究学院的俄语高级讲师，她在该学院教授和研究 19 世纪和
第一个线索就在书名中：《罪与罚》反映了在陀思妥耶夫斯基退出文坛后声名鹊起的著名小说家们的新潮流，他们以宏大主题的对立为基础创作作品。屠格涅夫的《父与子》（1862 年）是俄罗斯文学首次对年轻激进分子（即所谓的虚无主义者）思想进行重大探索。当陀思妥耶夫斯基开始策划《罪与罚》时，托尔斯泰的《战争与和平》 （1865-9 年）已在《俄罗斯信使》上连载，1866 年全年，这两部作品一起出现在该杂志上。
在这种对立思想的紧张关系中，陀思妥耶夫斯基加入了一个新元素：谋杀情节，而这实际上并不在他的原计划中。这在两个方面增加了小说的吸引力。首先，将其变成“为什么干这事”的追问使它真正引人入胜。其次，它使他能够引入侦探波尔菲里·彼得罗维奇的形象（他后来成为电视侦探哥伦布的原型）。19 世纪 60 年代初，俄罗斯司法改革首次创造了侦探角色，侦探题材在当时的低俗小说中越来越受欢迎。事实上，《罪与罚》中一半的角色似乎都想成为侦探，并决心亲自找出凶手。对于陀思妥耶夫斯基来说，引入通俗小说和类型小说的元素从此成为他文学方法的一个基本组成部分，但可以说，他在《罪与罚》中第一次持续的尝试是最成功的——也许是因为这里的谋杀一直是整部小说的中心。
（陀思妥耶夫斯基最初计划以第一人称叙述）无疑源于作者在鄂木斯克战俘营服刑期间对犯罪心理的洞察。正如《死屋》中所述，在那里，他遇到了一些俄罗斯最暴力、最堕落的罪犯，包括那些纯粹为了取乐而谋杀儿童的男子。这些恐怖的人物很可能启发了陀思妥耶夫斯基创作一些最令人难忘的不道德人物，包括《罪与罚》中的浪荡子斯维德里加伊洛夫。但他的反英雄拉斯柯尔尼科夫绝对不是这样的。他可能冷血，但他也非常无能，而且，无论他多么想否认，事后他的良心还是在谴责他，这让他奇怪地富有同情心。
然而，陀思妥耶夫斯基从狱中经历中汲取并转化为《罪与罚》的唯一经验不仅仅是对犯罪心理学的洞察。另外两个因素也是他在 19 世纪 60 年代初反对希望按照理性路线重塑社会的“虚无主义者”所提出的论点的关键。第一个因素是理解自由 瑞士电报数据库 在人类心灵中的重要性。他观察到的罪犯会做任何事情——甚至伤害自己——来证明他们保留了内心的自由。这一洞察成为《地下室手记》中叙述者与理性对手的论战的关键。在《罪与罚》中，我们看到了同一枚硬币的另一面，与第二个问题有关：当对自由的渴望不受抑制时会发生什么。在《死屋》中，这个问题与囚犯无关，而是与狱卒有关，其中一些狱卒从惩罚他们的指控中获得了一种怪诞的快感——鞭打农民囚犯仍然很常见，并经常导致他们死亡。
这些刽子手为了追求凌驾于他人之上的权力和鞭笞的“艺术”而失去了道德准则，这似乎与拉斯柯尔尼科夫为了所谓的意识形态目的而谋杀相去甚远。然而，他们内心深处有同样的问题：自以为比别人优越，将人简化为抽象概念，可以为了实现任何目标而抛弃，关注的是目的而不是手段。
或许，将一切联系在一起的最后一个因素是小说的背景，即圣彼得堡的干草市场，帝国首都的辉煌在这里被贫穷、肮脏和邪恶所取代。这座城市不仅仅是一个背景，还反映了一个人的意志，即它的创始人彼得大帝，他下令建造了这座城市，并监督了它的建设，这导致数千名奴隶丧生。在《地下室手记》中，叙述者将圣彼得堡描述为“全世界最抽象、最有预谋的城市”——再次暗示了抽象的问题及其将思想置于生命之上的潜力。在这个最具意识形态和意志的城市中，最具意识形态和意志的谋杀似乎注定会发生。
《罪与罚》体现了圣彼得堡的精神，以至于拉斯柯尔尼科夫这个角色似乎是这座城市本身赋予的。陀思妥耶夫斯基自己的戏剧生活和对青年时期激进思想的拒绝使他发现了这种结合。这本小说至今仍像 150 年前首次出版时一样对我们产生强烈影响。
特色图片：“俄罗斯圣彼得堡日落”由 LuidmilaKot 拍摄。CC0 通过 Pixabay。
莎拉·J·杨是伦敦大学学院斯拉夫和东欧研究学院的俄语高级讲师，她在该学院教授和研究 19 世纪和